我们不是情敌吗(8)
循着他指的方向看去，孟迟瞧见在杂草掩住的地方有一个形似桃的浅底盘。
“我帮你拿。”孟迟把晃晃悠悠够不着的宋珉拉到身后，自己长腿一跨，走进瓷器堆里，小心翼翼地避开其他瓷器，将那只桃形的瓷器拿了出来。
这是一只桃式洗，因为形似桃子而得名。“洗”是一种器皿，多为文房用具，用来洗笔，又称“笔洗”。
这只桃式洗通体呈青绿色，桃尖儿则用一点粉墨点缀，造型小巧可爱，变换角度时还能看到上面呈现出的七彩光晕。
“这是残次品吗？我怎么看不出哪里有问题。”观察片刻，宋珉说。
孟迟将手里的桃式洗转了个圈，仔仔细细地看了一圈，除了洗底上沾了些许泥污，他也没看出哪里有明显的瑕疵。
就在这时，一只犹如玉笋的手从孟迟身侧伸了过来，指着边缘的桃叶流线：“这里有一道痕迹。”
孟迟又闻到了那股很浅的海洋气息，他瞥了一眼身后的郁庭之，再看那桃叶，果然如他所说，在叶脉附近有一道不明显的痕迹。
这家伙眼神真好。
“哦，我看到了。”宋珉从孟迟手里接过，一边看一边说，“可这一点儿也不影响啊，它不还是很好看？我想买回去。”
郁庭之不置可否：“随你。”
“可以啊，这点痕迹应该可以修好，一会儿问问钱老板。”孟迟一边拍掉手里的碎泥，一边退后两步，和郁庭之拉开了些许距离。
宋珉很喜欢桃子，喜欢吃桃也喜欢闻桃香，他甚至还有一瓶香水就是桃子味儿。他也不嫌脏，双手托着那只桃式洗，爱不释手地欣赏：“回去就放在我的书桌上，练书法可以用。”
说着他忽然将瓷器举到日光下，回头望向了孟迟：“这样看它表面还有一层光膜，这是为什么？”
孟迟看着阳光下桃尖儿处闪过的光芒，刚想说自己不知道，郁庭之就替他开口回答了：“这叫蛤蜊光。”
这家伙怎么什么都知道。
孟迟瞥了一眼郁庭之，心里想道。
“蛤蜊光？”宋珉又问。
郁庭之好似没注意到孟迟的眼刀，解释道：“粉彩瓷器里的铅，长时间受到外界物理或是化学因素影响，氧化后会形成这样一种光膜，因为像蛤蜊壳上的光，所以叫蛤蜊光。”
宋珉：“是这样啊。”
孟迟也听得恍然，在心里暗自记下这个知识点。
“没想到这位先生，还是个懂行的啊。”钱老板说来就来，正好听到了郁庭之的一番科普，“孟老师带来的人就是不一般啊。”
孟迟：“……”
我谢谢你。
桃式洗上的瑕疵不是什么大问题，钱老板说可以修复，就是要等会儿。
原本他是说修好了给他们发快递发到泽芜，但宋珉怕路上又给磕坏了，所以就问了要等多久。钱老板说要一到两个小时，时间不算长，他们三人便留在这等。钱老板便顺势留他们用了午餐。
“你们可以再去看看，去捡捡漏，看能不能再给我淘几件儿好货出来。”钱老板说着，看向了郁庭之的方向。
孟迟笑着点他：“你打的好算盘，自己没工夫去挑，让我们来。”
其实那堆瓷器里不完全都是残次品，也有一些问题不大，修缮修缮仍然可以卖出好价钱的好东西，只是放在那里许久无人问津，钱老板也没功夫去精挑细选，眼下有了闲人，还是有眼力见儿的现任，自然是不用白不用。
钱老板嘿嘿一笑：“反正闲着也是闲着，挑出来了我给你们打折呗。”
宋珉似乎对“废区淘宝”很感兴趣，听完这话跃跃欲试的看着郁庭之和孟迟。孟迟看了一眼郁庭之，便说那就去看看，郁庭之没有拒绝，跟着一起过去。
回到瓷器堆，宋珉一边挑一边问郁庭之问题，孟迟在旁边沉默地看，耳朵却是留心着听。
郁庭之对瓷器的了解并不算深，只是因为他外公郁老先生喜欢，家里收藏了很多，耳濡目染间，他便也懂一些。
没一会儿宋珉又挑出了一只花瓶，那是一只圆肚细长颈的暖白瓷瓶，瓶口呈花瓣形，瓶身圆润有光泽。
“庭之哥哥，你看看这个花瓶是哪里有问题？”
正拿着另一只花瓶的郁庭之将视线投过来，他放下手里的那只花瓶，接过那只花口瓶，看了大约十几秒都没有说话。
这时候孟迟走了过来，仔细端详了一会儿，指着瓶口的花瓣说：“这一瓣比其他的要更低一点。”
“还真是这样。”宋珉眼睛一亮。
孟迟笑了一声，不着痕迹地瞥了一眼郁庭之，竟有几分得意之色。
郁庭之嘴角似乎勾起了细微的弧度，又似乎没有，只是将手里的花口瓶递给了宋珉，转身走向另一边。
“庭之哥哥，”宋珉看着被他放回原处的梅瓶，问道，“这个梅瓶有瑕疵？”
“没有，那是一个完好的瓷器。”郁庭之说，“没什么问题。”
“那怎么不……欸，这上面画的是《潇湘图》①？”宋珉转着手里的花瓶，看到画面右上角还用行书写着一首诗——
“落日孤烟过洞庭，黄陵祠畔白苹汀。欲知万里苍梧眼，泪尽君山一点青。”
宋珉把这首诗念了一遍，看到印章印着作者张元干时，脸上露出疑惑神情：“《潇湘图》不是董源的作品吗？”
“嗯。”郁庭之说，“这诗和画不是一人所作。”
《潇湘图》画作是五代南唐董源所创作的绢本山水画，现存于故宫博物院，画的是南方山水，一片湖光山色中，山势平缓绵延，水中有人物渔舟其上，呈现出了江南山水的迷蒙。
而那首名为《潇湘图》的诗则是南宋爱国词人张元干的作品，两者相隔百年，除了描述的都是潇湘以外，没有什么关系。
大概这只梅瓶的创作者外行，取巧将两者绘于一起，甚至还加了一个并不存在的张千元的印章。毕竟诗画印三者皆存是大部分人对国画的刻板印象。
“董源创作《潇湘图》的时候，诗画印结合的表现方式，还没有出现。”郁庭之说，“潇湘图也没有作者的款印，是明朝董其昌根据《宣和画谱》中的记载，确认作者是董源，定名为《潇湘图》。”
“诗、画、印？”宋珉似懂非懂地点了点头，“这样啊。”
宋珉所读的专业和艺术不相关，他对诗画、书法的了解大多是因为郁庭之。
而他会记得董源的《潇湘图》，只是因为五年前的一个暑假，他去美院看他哥哥宋琛的时候，宋琛和郁庭之曾一起带着他去了故宫博物院。
在那幅《潇湘图》前，郁庭之和宋琛就着这幅图聊起了南北山水画的迥异之处，说古论今，侃侃而谈。
就是在那一刻，郁庭之在宋珉眼里，忽然就不再只是个邻家哥哥了。
此后，宋珉爱屋及乌，对书法和美术都产生了一定的兴趣，不过他天分有限，无法走这一条路，对国画的了解也不尽详细，分不清诗书画印的发展。
“诗、书、画、印各自发展，又互相结合。直到宋朝，诗、书、画、印四者才被结合在一幅画中，在此之后，文人画开始出现。”郁庭之看了一眼一旁的孟迟，顿了顿才又说，“形成了现代所常见的国画风格。”
从宋珉提起《潇湘图》的时候，孟迟就听得一头雾水，他不知道什么董源，也不知道什么张元干，更不懂欣赏这画。
看着侃侃而谈的郁庭之，孟迟心里忽然想到陈彦说过，郁庭之是特邀讲师，在艺术学院教艺术史。
对于艺术相关，郁庭之的确可以算得上博古知今。也是这时候，孟迟才直观地感受到，郁庭之是个知识渊博的老师。
虽然是他情敌，虽然刚才小小地冒犯了他一下，但孟迟看着他，心里还是忍不住生出一些钦佩，一些欣赏之意。
啧，难搞哦。
作者有话说：
